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古箏的常見問題的處理
    來源:網絡   2019-5-14    
 

    一、古箏聲音發木的緣起

    由于面板各音區的厚度加工不合理,其實古箏制作工藝的核心就是古箏面板厚度的處理。處理的恰當,發音靈敏。厚度處理不當則會導致聲音發木(琴弦的振動通過琴碼傳播,卻無法激發面板的共振)。就目前的古箏市場來看,能把握此核心技術的廠家其實不多,多數廠家能做到把面板刨光滑就行了。即使有部分廠家重視這方面的工藝,但工人操作時的誤差大小手藝的熟練也會導致差異。因此制作一臺完全沒有“木頭音”的琴是比較難的,通常一臺箏只有一兩個弦的聲音發木就算很不錯了。我們統計的結果表示,當前的古箏市場上,中高音區聲音發木超過5根弦的占80%以上,其中14弦到21弦音發空的古箏高達95%左右。這是因為如果低音區的面板厚度低于1.2厘米的臨界值,低音的渾厚基本就很難保證了??上У氖竅衷謔諧∩下虻降拿姘逶己穸榷疾還?,很少能達到行業標準(1.3厘米)。目前來看,這一塊的工藝上合格的廠家不到10%。

    二、后岳山有雜音后岳山形狀加工有問題,您在用左手按弦時,若是聽到部分弦發出咯吱咯吱的雜音,不必懷疑弦和琴碼的問題。您不妨回憶下不同品牌古箏的后岳山(S彎),就會發現這當中的形狀千奇百怪:高矮胖瘦應有盡有,坡度凸凹不等,連彎度也不一樣。其實合理的后岳山是有規范的:首先高度要合理,1弦到21弦高度在1.5厘米~1.8厘米之間,如果太高則會影響琴的張力,太低則左手按弦易觸面板;其次坡度不宜凸太多,這樣會增加弦與坡的接觸面,特別容易產生咯吱咯吱的雜音。我們可以用三角挫在弦與坡的接觸處輕輕花開一比弦細的槽,這樣可以消除雜音,且不影響美觀。

    三、手感太差手感差的原因很多,比如弦距不均勻,不符合行業標準(很多廠家對這個簡直亂來);弦的質量差,柔韌性不好,那種缺乏柔韌性的廉價劣質琴弦非常易斷,很容易打到手,通常你連完成個小三度的滑音都很困難,這會非常嚴重影響大家的學習興趣和練習情緒的;另外箏體加工的時候橫向弧度過大也會影響演奏的舒適性,過平則會影響共鳴的音色,琴碼子過矮會導致左手按下滑音容易碰到面板等等。

    四、經常跑碼、跳碼 當碼腳弧度與箏面弧度不吻合的時候,跑碼是很普遍的小問題,我們一般用粘松香粉和貼膠布的方式可以大致解決。

    但跳碼就比較麻煩了,一般用上面的方法是解決不了的。而市場上90%的古箏都只適合初學者簡單演奏,是禁不起專業演奏家的正式演奏的,通常一個低音區的大力度和弦或者單音,品質稍差的箏碼就會打板或移位,市面上大部分的古箏廠其實不生產古箏琴碼,而是由專門的箏碼供應商來供貨,而事實上大部分的箏碼生成廠家其實不懂箏碼制作工藝,這經常表現在:碼腳面積太小,碼腳內側太高,使得碼腳外側懸空出來。而不同音區碼腳弧度根本就不合理,有的音區碼子高度不足,使得張力不足等通病。加之經常把相同碼腳弧度的箏碼賣給不同面板弧度的廠家,這琴碼子不跑不跳才怪!

    箏品現人品。古箏是樂器,然后才是工藝品。音色若是不美,哪怕外觀做得再好看,也只是一個能出聲的好看木頭而已。

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